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Al Pacino
阿尔·帕西诺
倘若把好莱坞变成一个舞台，或者让时光回到文艺复兴时代，那么有多少
偶像明星将会石沉大海？而守护着电影这面帅旗的，将是一个个子不高、
目光凌厉的男子——他好象是从米开朗基罗的草稿纸上走下来的雕塑，不
修边幅但神情孤傲——他叼着雪茄站在阳光下忧郁地眺望远方，冷冷地问
我们——这个世界发生了什么事？
这就是教父的声音——这个声音会使阳光变得阴森——然后他坐在阴暗的
角落里，黑暗便开始说话。
他语录：“……我拍电影是因为我想工作。我起初对电影没有感觉，但是
在不断的反复工作中，我意识到——如果我不拍电影，我的生命将不完整
——当然这不是一个充分的理由——一些人拍电影是因为他们享受整个创
作过程。”
代表作：
《盗火线》（1995）
《女人香》（1992）
《教父（1-3）》（1972-1990）

Anthony Hopkins
安东尼·霍普金斯
目光淡然，仿佛置身世外，来自莎士比亚故乡的戏剧传统
在此喷薄而出。极简化的动作和话语，他便构筑了一个惊
世骇俗、充满危险又满载诱惑的时空。在接近临界点的瞬
间，碎裂成人性毕现的多棱镜。人类优秀文化的传承者，
对同类肆无忌惮的恐吓，歇斯底里的摧毁……凶残和睿智
写在脸上，激情和爱意埋在心里。
他语录：“……我是个演员，所以事实上我只要知道自己
的表演内容，然后上去演就行了。不过在拍摄之前，我还
是会对角色进行一点思索。”

Arnold Schwarzenegger
阿诺·施瓦辛格
一直这样悲壮地守望着不肯放弃，他把自己铸造为人类的神经中
最为坚韧的一根：有意无意间，他也成为我们生活的符号，所以
他必须把自己昂扬为一面旗帜——在北风的呼啸声中完成自己对
生命的诠释，于是他的故事就在人群中渐渐流传开来。
可是从来没有人注意到，在他坚硬的心灵深处，还有一处柔软得
不可碰触的角落……在枯等红尘人来。
他语录：“……我做自己想做的事情，我不在乎其他人怎么想，
即使这世界上其他人都反对我·让我别浪费时间了，我仍然会热
衷于令自己的身休更强壮——我爱自己肌肉的轮廓，也爱它给我
带来的东西。”

Sean Connery
肖恩·康纳利
关于他——我们无须多说什么——还是让我们来听一听他
自己是怎么说的——“原来我谈得最多的就是那个跟我毫
无关系的詹姆斯·邦德。如今，到了我这个年纪，唯一现
实的话题可能就是死亡——我不忌讳谈论死亡，因为我活
得已经够久了——相对于那些不幸的人而言，我有一个应
有尽有的人生。但我要说的是——一个人死去时能带走的
唯一珍贵的东西，就是他的体面。”
人是为了体面地死去而活

Paul Newman
保罗·纽曼
可惜呀，这张照片是黑白的，你无法感受到保罗·纽曼先生
的那双如海水般蔚蓝的眼睛——会相面的女巫说——拥有这
种眸子的男人表面看似忧郁，其实内心狂热。
他被誉为“马龙·白兰度第二”——他总是在成功与失望之
间徘徊——他品尝着快乐与兴奋。在羞涩的少女面前，他又
是位多情杀手——无论他扮演什么样的角色，总能赢得观众
们的青睬。他对“忧郁”的诠释比电影史上的任何演员都来
得丰富与深刻。
他语录：“……那些聪明却又不懂得利用的人太傻了，我只
有那么一丁点儿的聪明——但我会把它充分地利用起来。”

Dustin Hoffman
达斯汀·霍夫曼
“雨人”的另一层含义，是指患有精神封闭症、但在某些
狭义领域中具有非凡天赋的人。霍夫曼在《雨人》中的表
演，几乎是他演绎角色的经典写照。霍夫曼是好莱坞六十
年代兴起的反英雄潮流的代表人物之一，他把渺小平凡的
形象带进了好莱坞的主流电影中，他的这一贡献将会永载
电影史册。
他语录：“……表演是什么？电影是什么？我问过这些话
吗？”

Marlon Brando
马龙·白兰度
马龙·白兰度——他会让你联想到一头在黑暗中喘息的狮子……
他身上流露的，正是古龙小说中弥漫于无形却分明压逼你心魄的
杀气——但是算一算年份——马龙·白兰度已经快八十岁了！大
概全世界的观众都很难想象他老态龙钟的样子，而且听说他得了
严重的暴食症——如果不把冰箱锁上，他会控制不住地连续吃完
几加仑的冰滨淋。
一个在年轻时充满控制力的男人，在岁月中毫无节制地默默崩溃
……这是一场并不出奇的悲剧，但是发生在马龙·白兰度身上，
格外地令人滋生出几分感慨。

Michael Douglas
迈克尔·道格拉斯
作为好莱坞的大人物，迈克尔·道格拉斯不需要捧场。作为演员，
他的电影仍然值得人们期待——因为他接片很少，并且他的角色
一向具有挑战传统和伦理的倾向，他喜欢暴露人性的短处和生活
的阴暗部分——所有成年男子都知道——“道格拉斯式危机”使
他们有活着的感觉和毁灭的倾向：（
他语录：“……有很多小报都在报道我，说我沉迷于性事，胡说，
那都是胡说！我的意思是说，我从没假装过自己是个圣人，就让
我轻松一下好吗？”

Bruce Willis
布鲁斯·威利斯
他从来就不符合好莱坞英雄的样板——个子不高，相貌不够奶油，
谈吐不够文雅，动作不够轻盈……等等。最重要的——他还是个
无发主义者——但——没人否认他性感——没错，性感。也没人
否认他就是英雄的化身——也许在真实生活中他就是我们当中的
一员——一个身怀梦想的小人物，一个怀才不遇的自大狂……
也许——正因为他是真实的——所以我们喜欢他。
他语录：“……作为一个演员最重要的就是给观众以快乐。我并
不想做什么演员的典范。观众们从不把影片当真实故事来评价。
迄今为止，我并未饰演过真正的自我——曾经的角色都与我本人
的性格恰好相反。”

Russell Crowe
拉塞尔·克劳
好莱坞奶油小生横行的时代在他这里终结——他是新的
雄性图腾，无论是激情跋扈还是深沉内敛，他都得心应
手，或者也可以说，美国电影从他开始，英雄又有了立
体的灵魂与个性。
生活中，他的精彩不比电影里逊色，他以坏脾气和擅长
泡妞著称，与尼可基德曼和梅格瑞恩的公开约会让娱乐
报纸有了卖点；在大酒店因为红酒不可口，他把酒和桌
子一起扔到了墙上，成了全好莱坞酒楼的不受欢迎人物
——但这些生活中的放浪形骸都掩盖不住他的表演才华。
2002年，美国人把历届奥斯卡影帝中“最伟大的演员”
的殊荣送给了他。

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Gerard Depardieu
杰拉尔·德帕蒂约
看他现在这样，你想象不出来他年轻时演一个混蛋是多么
天造地设，王朔说他是最能令女人疯狂而沉醉的。他可以
兼任好丈夫和好情人，他就是老了也像是童心不泯，他总
是将温情脉脉用拳脚相加的方式表达出来——当然他也能
让你在最无聊的时候看到他的忧郁，他具有改变别人的魔
力，如果你表现得唯唯诺诺，休想得到他的同情，他会一
眼看穿你的问题，然后让你变得和他一样直接、有力、简
单、开阔。

Tom Hanks
汤姆·汉克斯
汤姆·汉克斯现在只跟那些老得成了精的演员配戏——如此方能化解一些
他那“高处不胜寒”的寂寞。至于像迪卡普里奥那样的小屁孩，他基本就
是逗他玩——演《逍遥法外》时的汤姆·汉克斯根本就不会去看一眼监视
器——这不是什么工作态度的问题——用一句俗点儿的话来说——根本就
不是一个档次上的。
互飙演技需要来自对手的强有力的刺激，否则自己使了老大的劲对手接不
了招，就像一脚踏空似的自娱自乐，无着无落。汤姆·汉克斯和保罗·纽
曼这个老牌帅哥的对决算是够得上华山论剑的档次了——不仅他们演得意
气风发，观众看得也心痒难搔，窃喜不已。

此主题相关图片如下：

John Travolta
约翰·特拉沃尔塔
他从没有被好莱坞吓倒过——你知道他是因为《低俗小说》而
死去活来的，但如果没有这部让他咸鱼翻生的片子他照样会活
得很好。
当然，表演始终是他的梦想，不过他显然从未在这个领域里得
到他能绝对主宰的某种类似权力的东西。他应该不会选择《地
球战场》这类烂片，而他认为，他从来不需改变什么。
约翰，他才是我们要寻找的那种美国白种男人——绝对自信的
同时绝对愚蠢，绝对乐观的同时也绝对地郁闷着：）
他语录：“……有人说我是傻瓜，有人说我幸运，实际上我是
个不停地在寻找战机的斗士——有时候我比史泰龙更能打。”

John Travolta
Martin Sheen
马丁·辛
总觉得他最合适的角色还是那种居家男人——系着围裙，手
拿锅铲，笑容可掬。他年轻时，也曾在热带丛林里冒过险，
进行了一段终生难忘的死亡之旅；也曾在开往腐桥的列车上
染上病毒，并被防暴警察乱枪击中……他老了，再也不像年
轻时那样盲打误撞——他变得有规律，并乐意接受规则，并
养了一个好儿子查理·辛。伺养儿孙现在成了他惟一的任务，
也成了他最大的快乐。
所以，现在的他更彬彬有礼，更温厚。但他不会对年轻人作
一番指导，他知道他们现在所谓的倒行逆施之举仅仅是个过
程。他的今天，就是这些年轻人的明天。
在马丁·辛看来，做你能做的事情比做你想做的事情更重要。

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95简介：自六○年代中期入行已来，摩根费里曼多年的从影 经历为自己的演艺事业奠立了令人印象深刻而丰富 多样的成绩，若说是当今最受尊敬的黑人演员，当 之无愧。
　　摩根费里曼出身于美国田纳西州的曼菲斯，在修习 戏剧前就读于洛杉矶社区大学，1995至1959年间在 美国空军服役。初出道时费里曼是从纽约外百老汇 开始发展，1968年才进军百老汇，参与一部全由黑 人演员演出的舞台剧【Hello, Dolly!】，之后便游 走于百老汇以及外百老汇的舞台上，从音乐剧、现 代剧场再到古典的莎翁名剧，演出类型之多充份展 现他的表演才能。
　　在百老汇闯出一番名号后，费里曼转投入电视圈， 1971至1976年，在美国公共电视的一个儿童英语教 学节目中扮演「好好读」先生，期间并演出他的首 部电影【Who Says I Can't Ride a Rainbow】－一部温 馨小品的儿童片。
　　七○年代期间，费里曼的作品零星散见于大小影幕 ，不过，并没有太突出的成绩，一直到1980年在劳 勃瑞福主演的【黑狱风云】（Brubaker）中精湛出 色的表现才获得影评一致的赞赏。1982至1984年间 在一部电视连续剧中固定的演出则为他开展了更广 的知名度。
　　【黑狱风云】之后，摩根费里曼接演的几部片都没 有造成太大的回响，直到1987年在【黑狱风云】中 ，以情绪化的皮条客一角获得奥斯卡最佳男配角提 名后，摩根费里曼的演艺事业至此起飞，片约不断 。
　　1989年的【温馨接送情】则是摩根费里曼最为人熟 悉的演出之一，在片中费里曼饰演一个正直而细心 的美国南方私家司机，不愠不火的演出为他赢得美 国外百老汇的最高荣誉－奥比奖，以及获得奥斯卡 最佳男主角的提名。
　　1989年费里曼的另一部作品，则是在马修柏得利克 主演的【光荣战役】中饰演一个专为人挖墓穴的工 人，坚毅而对世俗歧视极度不满的他，毅然决定加 入由马修柏得利克领导、全由黑人组成部队，为自 己的自由而战。而也由于在【光荣战役】中正直的 形象，为费里曼争取到在【铁腕校长】中的校长一 角。
　　费里曼是美国黑人演员中，少数不会被限定在专门 为黑人所写的角色，例如，与凯文柯斯纳合作的【 侠盗王子罗宾汉】，饰演罗宾汉的随从，以及【杀 无赦】中，饰演克林伊斯威特的老搭档。
　　1993年，费里曼转战幕后，推出他首次执导的作品 【逮捕】，描述一名南非警察因为种族隔离而与自 己的儿子疏远。隔年，费里曼再度以【刺激1995】 一片第三度获得奥斯卡的提名，片中亦担任旁白主 述者的费里曼，沉稳却具丰富情感的声音演出，令 人为之动容。
　　演艺事业一帆风顺的费里曼，九○年代后期陆续接 演多部热门钜作，例如【火线追缉令】、【桃色追 捕令】、【勇者无惧】、【惊涛毁灭者─大洪水】 、【彗星撞地球】，也和芮妮齐薇格合作了一部黑 色喜剧【真爱来找碴】。
　　摩根费里曼的最新力作【全面追缉令】，改编自詹 姆派特森的小说，摩根佛里曼在这部【桃色追捕令 】续集中，再度饰演华府警探兼心理学家艾力克柯 洛斯博士，重出江湖与绑匪盖瑞桑杰斗智，充份发 挥摩根费里曼个人的智慧魅力。

Gary Oldman
加里·奥德曼
一位英国人，一个对绅士风度嗤之以鼻的英国演员，一位不愿与他的
同乡为伍、视学院派表演为敝履的性格巨星。他天生有种对血肉之躯
不可思议的驾驭能力，仿佛毫无策略，却又能让灵魂的悸动在近乎潜
意识的游走中作一次酣畅淋漓的历险。那是一种剃刀边缘式的表演，
近在咫尺，又常常能作狡兔般地化险为夷。奥德曼的表演就像一滩冒
着热气的鲜血洒在雪地上——醒目醒神的不光是那一抹鲜艳的颜色，
还有那刺鼻的味道和那忽冷忽热的气息。他时常处于紧张状况，并乐
于激变。他是罪恶的化身，能以杀戳和饮血为荣。同时，按着他自己
的话说——又有些小丑式的粗鲁。他在光影之间扭转之时，始终不忘
对自身进行一次讨伐。

Samuel Jackson
萨缪尔·杰克逊
作为好莱坞黑人演员的标志之一，杰克逊以其逼真而出彩的
演技确立了自己在电影圈的位置。在从一个配角逐步攀升为
领衔人物的过程中，他不仅要面对事业上的挑战，还要应付
肤色给自己带来的种种障碍。年轻时代的杰克逊积极投身黑
人运动阵营，与摩根·弗里曼并肩奋战；大学时代，他曾为
争取黑人平等权益而劫持过校领导；80年代，在斯派克·李
执导的三部电影《为所应为》、《爱情至上》和《丛林热》
中，杰克逊均有上佳表现，从此一举成名。
演绎黑帮人物和反角是杰克逊的强项。《低俗小说》、《杰
基·布朗》中的出色表演，为他赢得了国际声誉。宽广的戏
路，使杰克逊对任何角色都得心应手，近年来他又树立起了
动作英雄形象。

Jim Carrey
吉姆·凯瑞
他是好莱坞的神话。他从一个滑稽演员一跃而成为2000万俱乐部的成员，
除了那座奥斯卡小金人之外，他拿到了一个喜剧演员所向往的所有荣誉！
他是能让所有人都着魔的票房魔术师——《大话王》让人疯狂，但《楚门
的世界》却让人落泪……很显然——四十岁的吉姆·凯瑞并不仅仅是靠疯
狂的无厘头表演才得到世人的认可。
他语录：“……如果有一天我能拿到那尊小金人，我一定会欣喜若狂，但
我绝对不是为了这一天的到来而表演。我所从事的一切已经给我带来足够
的乐趣。”
代表作：
《格林齐偷走圣诞节》（2001）
《楚门的世界》（1998）
《大话王）》（1997）
《神探飞机头》（1994）

大卫芬奇1962年5月16日出生在科罗拉多州的丹佛市，但在加州的马林郡（Marin County）长大。18岁就进入一家名为Korty的电影公司工作。后来（1981-1983）年进入著名的IML（Industrial Light and Magic）工作。离开IML后主要拍摄电视广告和MTV。
　　大卫芬奇出道很早，但涉足电影很晚，出身知名特效公司「ILM」的他，素以颠覆影像著名，如NIKE、Levi’s牛仔裤、可口可乐…等广告商，都曾和他合作过。另外他也是知名MTV导演，像麦当娜早年惊世骇俗的MTV「Bad Girl」就是出自他之手。他曾说：「导演绝不只是像摄影师，很平稳、不偏不倚地将影像拍出来，我又不是在上摄影学校！」一开始是担任摄影助理，92年执导电影处女作【异形第三集】，95年的【火线追缉令】（7宗罪）令他声名大噪，近作【斗阵俱乐部】也颇受好评。拍摄惊悚片型一向是他的最爱，有许多性格的好莱坞巨星十分欣赏他的导演风格。
　　让大卫芬奇在好莱坞冒出头的首部电影就是当时的情侣档─布莱德彼特与葛妮斯派特洛主演的【火线追缉令】。在这部电影当中，葛妮斯派特洛下场奇惨，惨遭断头。然而加害葛妮斯派特洛的凯文史贝西，虽然如今贵为奥斯卡影帝，仍然逃不出大卫芬奇的魔掌，最后被布莱德彼特动用私刑给解决掉。
　　奇怪的是【火线追缉令】当中唯一全身而退的布莱德彼特却不甘心，当大卫芬奇拿著【斗阵俱乐部】的剧本找上门来，他二话不说，马上一口答应。因为布莱德彼特发现自己与爱德华诺顿在【斗阵俱乐部】将会被挨揍的鼻青脸肿、血肉模糊。从布莱德彼特的案例，观众可以发现，怪怪的不仅是导演大卫芬奇，这一些好莱坞的大明星们也是怪到家了。布莱德彼特似乎是天生的受虐儿，因为他几乎成了大卫芬奇的固定班底，在【颤栗空间】之后，大卫芬奇的下一部电影，布莱德彼特已经答应参与演出。
　　大卫芬奇并非欺负年轻人，其实就连好莱坞的前辈麦克道格拉斯都免不了在大卫芬奇的电影【致命游戏】当中被好好的虐待一番。既是下水又遭活埋，这位年过半百的好莱坞老帅哥却依旧赞叹导演的功力。
　　【颤栗空间】让大卫芬奇将魔掌伸向好莱坞当红的女性演员─茱蒂佛斯特。苦命的茱蒂佛斯特在【颤栗空间】中饰演一位单亲妈妈，带著自己十二岁的女儿住进了一幢诡异的豪宅，在一间密闭的「安全房」里独立面对入侵的三个穷凶恶极的歹徒。茱蒂佛斯特面临自【沉默的羔羊】以来最大体能上考验，还得提心吊胆电影拍完后会不会得了「幽闭恐惧症」，更别提拍摄到一半，金奖影后开始怀孕「带球跑」。
　　虽然大卫芬奇以虐待狂闻名好莱坞，但是大明星们却乐此不疲。还有许多人排队愿意与大卫芬奇合作。就连好莱坞的头号金童─阿汤哥都属意由大卫芬奇来执导【不可能的任务３】，双方正在洽谈当中。可见得大卫芬奇真的是名不虚传。

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Tom Cruise
汤姆·克鲁斯
你看，他的眼神坚定得像个假人，楞在那里发呆，你还以为
他是在深情地看你——其实他大脑空空。是的，只有傻子才
会放弃天生丽质的妮可而去选择一个华而不实的花瓶。
呵，请不要埋怨他那笨拙的演技，更别拿他跟老道格拉斯相
比——其实他不是一个演员——他是上帝的模特，在一个所
谓的“后现代”的夜晚让爱他的女人受欲望的苦刑。

Ethan Hawke
伊桑·霍克
谁也抵挡不了他阴郁的英俊，因为他习惯用一种反传统
的美丽给你上课——不知情的人都会想——他也许适合
共度周末——温文尔雅、风度翩翩；而知情者则说——
他总像个受伤的倔强孩子，宁可躲在角落里痛死，也绝
不哭出一声。
看他这张照片！让我想到一首蹩脚的诗歌但拿来说事儿
却再也恰当不过——
来吧 兄弟 趁你年轻的时候
用身体去战斗 让生命去奔走
这样 当你年老 回眸
就可以用灵魂 歌唱自由

Hugh Grant
休·格兰特
神在水边行走，他也在水边行走，还顺便抖落了一身风尘。
神在远方，更像是神。而他在面前，不像是他。他还是腼腆得
近乎于敏感，敏感得近乎于神经。他还在表演中生活，他也在
生活中表演。他恋爱，他失恋，他功成名就，他诽闻满天……
原来，他就是那个上帝不许他长大的孩子。要他在人间冷眼繁
华浮世，身处其中，而魂飞天外。
他语录：“……我经常勇敢地大笑，记者们喜欢那样的情景。
我必须为全世界拍一部电影

Kevin Spacey
凯文·史派西
他是一个真正的演技派，不管他是否愿意，事实上他必须
充当本世纪最抢眼的坏蛋。这个在《七宗罪》中砍下帕特
洛脑袋的圣经杀手，用闪电般耀眼但转瞬即逝的角色堆积
着他的事业——英明神武智勇双全的主角的绊脚石。他那
故做无聊的眼神，满不在乎的微笑，既神秘莫测，又懒散
顽劣。他热衷于恶人的角色，并且自信只有自己能胜任。
为了一个片段会预先设定几十种恶心的方式，而且从不抗
拒悲惨的下场，很多人掏钱买票，就是为了看他这回是怎
么死的。
他语录：“……你对我认识越少，你越相信我在银幕上创
造的那个人。保特神秘感是令观众走进电影院，并且相信
我就是我演的那个人的好办法。”

Jeremy Irons
杰瑞米·艾恩斯
这位真正的绅士拥有模仿和表演的天分，偶尔他也会恩赐般地
娱乐大众。不过，在大部分时间里，他是一个憔悴且忧郁的波
兰劳工（《月光》）、犯下乱伦之罪的男子（《爱情重伤》）、
为了爱而身败名裂的大使（《蝴蝶君》）或是心狠手辣的罪犯
（《虎胆龙威》）。
但是，最适合他的，大概还是那个穷尽一生之力去拥有珍爱而
不被社会所容的中年男人。
他语录：“……有时，人们对我的关注很容易分散我的精力，
所以我生活圈子局限性很大。”

Bill Murray
比尔·默瑞
八十年代，他曾经是十大卖座影星榜上的常客。现在的他仍
常出现在卖座片中——从让人笑翻了的《捉鬼特工队》中的
红花变成今日酷呆了的《查理的天使》中的绿叶——看来似
乎并不是一种失落——由三位如花似玉的大美女相伴工作，
不知多么羡煞旁人呢：）
他语录：“……我是颗螺丝钉，也不只是颗螺丝钉。”

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Ben Stiller
本·斯蒂勒
成名之前，本·斯蒂勒已经经历了太多的坎坷——在十几部
电影里只是默默无闻的小配角，似乎表明他不过是为了充数
而存在——但这种无奈和阅历给予他丰富的情感和富有特色
的演技。现在，本·斯蒂勒已经和喜剧片分不开了，他在影
片中时时透出小人物的阿Q精神，那种真切的自嘲和反讽让
人认同，也使人感慨万千。
他语录：“……你在电影中的时间长短并不重要，关键在于
你如何运用这些时间。”

Tim Robbins
蒂姆·罗宾斯
毫无疑问，《肖申克的救赎》，又名《刺激1995》，又名《月黑高飞》
——不管它叫什么名字，都改变不了它是上个世纪好莱坞奉献给世界的
最牛逼的电影之一这个事实。而蒂姆·罗宾斯也毫无疑问地，成为屹立
于高处啸傲江湖的牛逼之人。这么形容他似乎比较糙，实际上蒂姆·罗
宾斯是那种温和里透着执拗的男人，在他可以接受的底线之内，他基本
上不会和你计较什么——因为在他内心，有一片属于自己的世界——只
要看他斯文的眼镜底下的固执的双眼，你就能体会到：任何时候他都不
会放弃自我——就像摩根·弗里曼说的——即使是在监狱里放风，他仍
然像在自家院子里似的闲庭信步。
这种浮于尘世和人间之上的气质，正是来自于内心强大的信念。

此主题相关图片如下：

杰克·尼科尔森 刚开始在米高梅影片公司的动画部门担任事务员，一面磨练演技。1958年在《The Cry Baby Killer》中首次露脸，1969年以《逍遥骑士》提名角逐奥斯卡最佳男配角奖，1975年以《飞越杜鹃窝》获得奥斯卡最佳男主角奖；1983年以《亲密关系》获得奥斯卡最佳男配角奖。

Christian Bale
克里斯蒂安·贝尔
两岁时贝尔就己经拥有了超凡的魁力——他在斯皮尔伯格的
影片《太阳帝国》中的表现实在让人惊叹！未过弱冠之年，
他已被誉为八十年代最有希望的童星。而今的贝尔早己成长
为气质洒脱、刚柔有致、充满魁力的成熟男人了。新一代当
红小生的帽子似乎给他戴得太简单了一些，因为贝尔已经有
了更加体面的资本——演技与魁力这两件法宝都渐渐地被他
纯熟地掌握与运用，《美国精神病人》之后的他已然拥有了
更加强烈的表现欲。
他语录：“……一个演员永远不要‘大’过他所在的这部电
影。”

Joseph Fiennes
约瑟夫·范恩斯
这个英国人，这个恋爱中的莎士比亚，他脸孔干净，双眸清
澈，连他的影子都有洁癖。因此，他还受不了培养和发酵细
菌的好莱坞温床。他垂直地、忠诚地、义无返顾地睬着自己
那洁白的影子走路——和好莱坞背道而驰。
他语录：“……一个导演最重要的不是告诉我如何去做一个
动作或者表情，而是告诉我，他想要的那个人是怎样的。”






可惜没有
罗伯特.德尼罗.
尼古拉斯凯奇
威尔史密斯